免费论文摘要：戏台与侠情——论元杂剧中的侠局面

元杂剧是元代的标记性文艺款式，是为贩子细民写心的艺术，在华夏戏曲的长河中独具艺术魅力，为剧坛留住了数目可观的戏曲文本。对元杂剧的接洽撰著、舆论堪称车载斗量。观点的采用是接洽杂剧的要害冲破口，正文从侠义的观点动手，以王季思等诸教师协力编写的《全元戏曲》为重要文本，对杂剧中展示的侠义局面举行领会，旨在探求杂剧中的侠局面及其蕴藏的华夏文明中的侠义精力。第一章对元代之前文艺大作中展示的侠局面及其精力举行梳理并对杂剧中的侠局面举行界定。侠从战国功夫出生，保守入信史的记录，以及后来在诗歌、演义、戏曲等各类体裁中独吞一角，体验了长久的兴盛进程。韩非子初次提到“侠以武违禁”，汉代司马迁的《诗经》和班固的《汉书》为游侠作传。但汉代此后，统制者对侠采用打压策略，对侠的抄写由汗青转入了文艺的寰球，所以展示了诗歌中的咏侠诗，唐传说中的豪侠演义，宋代话本中的侠义体裁，元杂剧中也展示了展现侠义精力的大作。本章对杂剧中的侠局面举行了界定与统计，在杂剧的存本中找到侠义大作16部，在此普通长进行分门别类接洽。第二章对元代杂剧中的女侠局面举行领会。与侠义关系的女性局面有5人。按照其精力特性，将她们分为二类：一是救人于厄的侠妓赵盼儿；二是弃权尚气的节侠浣纱女、专诸妻、寇承御；三是婢侠红娘，对红娘公道、果敢、助报酬乐的侠义精力举行领会。杂剧中具备侠义天性的女侠局面的价格阻挡忽略，所以对其生存的价格也举行了商量。第三章对元杂剧中的男侠局面举行领会。男侠在杂剧中重要出此刻二类体裁中，辨别是水浒戏、汗青剧、社会伦理剧。第一节对水浒戏中的男侠及其精力展现举行领会。水浒戏在元杂剧中居于昌盛期，作者借水浒豪杰展现侠义。本节重要对水浒戏中的侠局面及其精力展现样式与产生因为举行领会。元代的侠义精力在“水浒戏”中升华为“替天行道”，仗义与报仇的动作指向性越发超过并飞腾到普遍共鸣。第二节对汗青剧中的男侠所表露的精力特性举行证明，重要分为“大公无私、义重如山”类、“见义勇为、牺牲成义”类、“有恩必酬、有仇必报”类。经过分门别类举行细化，领会她们所蕴藏的侠义风格。第三节领会社会伦理剧展示的男侠。该类剧中只展示了一个侠局面延岑，他打抱不平，具备古侠遗风。第四章对元代杂剧中的侠义精力举行解读。杂剧是借戏曲戏台展现侠义的文艺款式，杂剧中的侠义精力特性既有对保守侠义的接受又有对保守侠义的创作。对保守侠义精力举行接受的大作主假如汗青剧，沿用了司马迁对侠义的领会。在接受古人的普通上，剧作者贯串期间，产生了元代的侠义特性，对侠义举行了变革，变革的截止是侠的天性缩小，侠熏染了儒生的气质，此为侠之新变，同声对展示这一新变的因为举行领会。元杂剧经过对以大公无私、路见不屈、不爱其躯、义重如山等为代办的侠义精力的抄写，展现了精英文明与群众文明的勾通与融洽，经过各类人物局面的塑造使杂剧中流动着一股侠风，用戏台传播侠情，装载着侠文明的精力价格。

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