免费论文摘要：试析晚明人物画的变化——以曾鲸、陈洪绶为例

      传统人物画兴盛至两宋后期便已表露衰落之眉目，后来画师又大多沿用保守，未能在审场面念和艺术手法上真实冲破变革，使人物画创造面对的百般艰巨与冲突进一步表露。为了解脱窘境赢得进一步的兴盛，明代人物画师在新的汗青前提下对保守的艺术手法和作风谈话广摄博取，融汇革新。更加是到了明代晚期，因为人文主义思潮的感化，“王学”的振奋，使画坛表露出激烈的主观目标和感性颜色。以曾鲸和陈洪绶为代办的人物画师在溯古与传承中不妨介入本人的主观采用，开拓出独具部分特性和期间特性的艺术作风，实行了晚明人物画的变化，也为华夏人物画坛带来了一股新风。      曾鲸的肖像画一反保守庄重平静、衣冠奢侈之态，提防展现所刻画东西的精力气质和动静特性，既满意了普遍城里人轻快自在的情绪状况，也逢迎了士医生的时髦之尚。他在接受保守的普通上融洽西式，创造出“墨骨傅彩”人物面部刻划之新法，超过了人物局面的写照性，实行了肖像画的宏大变化，亦为后来人物画的兴盛指领会一个新的审美目标。陈洪绶的人物画躯干雄伟，线条圆拙疏朗，以僻怪僻伟、夸大独到驰名于世，夸大人物局面的笼统与标记表示，是明末画坛以至华夏画坛的第一次主要怪杰。他的画风上承魏晋、唐宋、元墨客画的古拙精致，下融民间艺术的化妆风趣性，提防人物画的痛快因素。“时史靡丽之习，清洗殆尽”，三世纪无此翰墨也。曾鲸和陈洪绶在溯古与传承中，集众家之长融汇贯穿，又能不为其牵制，标新立异标新立异。经过对二人创造观念和美术作风的接洽，开拓咱们在多元繁冗的艺术情势和文明局面眼前，有认识的鉴别接收，普及披沙拣金、取其精炼的本领，以精确自己精确的创造观念和兴盛目标。      正文分为五个局部的实质举行阐明。第一局部：弁言。第二局部：辨别从明代之古人物画的兴盛大概，明代各功夫人物画的兴盛特性以及晚明所处的社会文明后台三个上面举行概括，证明晚明人物画重现盼望和苏醒的社会汗青因为。第三局部和第四局部为正文的中心：简直领会曾鲸和陈洪绶的人物画大作，并贯串画论和画评等文件材料，揭穿二人特殊的美术作风。第六局部：简述曾鲸和陈洪绶对我个大众物画创造的感化与扶助。

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